1963年7月13日，上海滑稽劇團在青島工人劇場演出滑稽戲《滿園春色》《笑著向昨天告別》，主演是周柏春、姚慕雙、袁一靈、吳雙藝、筱咪咪等。我就住在附近，又出生在上海，也懂得上海話，但卻沒看過上海滑稽戲，當然要一睹為快瞭。這兩出戲本應采用上海方言，但是他們因地制宜，巧妙地從我們北方人的實際出發，說的基本上就是上海味的普通話，再加之兩邊用幻燈打出的字幕，大傢都能看懂。
上海滑稽劇團那次來青的演出陣容非常豪華，主演都是大師級的藝術傢，其中有周柏春（1922-2008），原名姚振民，1939年起與胞兄姚慕雙搭檔在電臺演播獨角戲。他當時是上海滑稽劇團藝委會主任；其兄姚慕雙（1918-2007），原名姚錫祺，被滑稽界譽為滑稽泰鬥；還有袁一靈（1917一1992），原名國良，善於扮演機智的“小人物”，尤以“貫口”和“繞口令”見長，其嫡傳弟子黃永生，即為“上海說唱”曲藝形式的創始人。他們的精彩演出，經常引發哄堂大笑，掌聲雷動，氣氛很是火爆。他們在青島的演出持續瞭一個周，非常難得。
上海滑稽戲是一種新興的漢族戲曲劇種，在上世紀40年代初，由上海的曲藝獨角戲接受瞭中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成。它流行於上海、江蘇、浙江地區，受到廣大觀眾的歡迎。1960年春，上海人民藝術劇院為瞭探索話劇民族化、群眾化，促進滑稽戲藝術的繁榮發展，經上海市文化主管部門決定，將上海蜜蜂滑稽劇團劃歸上海人民藝術劇院建制，定名為上海人民藝術劇院滑稽劇團。
為瞭北上巡回演出需要，以及考慮到滑稽戲藝術的個性發展，自1963年上半年起，劇團改名為上海市滑稽劇團，但建制仍屬上海人民藝術劇院管轄。劇團在黃佐臨先生的指導下，創作演出瞭一大批反映現實生活的滑稽戲劇目。可以說，他們剛剛建團排演不久，就來到青島演出。
兩年後的1965年，劇團北上巡演期間，進中南海演出《滿園春色》，中央領導周恩來、陳毅、李先念等親臨現場觀看，給予高度評價並設宴款待。
其實，著名喜劇表演藝術傢嚴順開（1937-2017），本就是上海滑稽劇團的演員，他生於1937年，1959年考入上海戲劇學院表演系。1981年在影片《阿Q正傳》中飾演主角阿Q，曾獲得國際喜劇節“金拐杖”獎和大眾電影百花獎最佳男演員獎，還多次參加央視春晚，成為南派小品代表人物。
上海滑稽戲是以獨角戲、相聲等曲藝的表演為基礎，又吸收瞭文明戲的表演。我認為，上海滑稽戲有些像現在流行的喜劇小品，但它還有演唱。滑稽戲演員在“說”“唱”和形體動作等方面都有許多明顯特點：一是滑稽戲演員不但要會多種戲曲唱腔、常用民間曲調或流行歌曲，而且還要學會各種流派唱腔。二是滑稽戲演員要口齒伶俐、反應敏捷，能講一口漂亮的各地方言，如上海話、蘇州話、杭州話、溫州話、寧波話、紹興話、無錫話、南京話、揚州話、山東話、四川話、廣東話等，而且往往以會講混雜的方言為妙，如廣東上海話、北京四川話等，有時還根據戲劇的需要講英語、日語等。三是形體動作達到藝術追求的高度，無過度誇張，不與生活脫節。“藝術來源於生活，高於生活”，以實際的劇情變化演繹情節，做到演員與演員間充分配合。
上海滑稽戲在青島亮相
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上海滑稽劇團那次來青的演出陣容非常豪華，主演都是大師級的藝術傢，其中有周柏春（1922-2008），原名姚振民，1939年起與胞兄姚慕雙搭檔在電臺演播獨角戲。他當時是上海滑稽劇團藝委會主任；其兄姚慕雙（1918-2007），原名姚錫祺，被滑稽界譽為滑稽泰鬥；還有袁一靈（1917一1992），原名國良，善於扮演機智的“小人物”，尤以“貫口”和“繞口令”見長，其嫡傳弟子黃永生，即為“上海說唱”曲藝形式的創始人。他們的精彩演出，經常引發哄堂大笑，掌聲雷動，氣氛很是火爆。他們在青島的演出持續瞭一個周，非常難得。
上海滑稽戲是一種新興的漢族戲曲劇種，在上世紀40年代初，由上海的曲藝獨角戲接受瞭中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成。它流行於上海、江蘇、浙江地區，受到廣大觀眾的歡迎。1960年春，上海人民藝術劇院為瞭探索話劇民族化、群眾化，促進滑稽戲藝術的繁榮發展，經上海市文化主管部門決定，將上海蜜蜂滑稽劇團劃歸上海人民藝術劇院建制，定名為上海人民藝術劇院滑稽劇團。
為瞭北上巡回演出需要，以及考慮到滑稽戲藝術的個性發展，自1963年上半年起，劇團改名為上海市滑稽劇團，但建制仍屬上海人民藝術劇院管轄。劇團在黃佐臨先生的指導下，創作演出瞭一大批反映現實生活的滑稽戲劇目。可以說，他們剛剛建團排演不久，就來到青島演出。
兩年後的1965年，劇團北上巡演期間，進中南海演出《滿園春色》，中央領導周恩來、陳毅、李先念等親臨現場觀看，給予高度評價並設宴款待。
其實，著名喜劇表演藝術傢嚴順開（1937-2017），本就是上海滑稽劇團的演員，他生於1937年，1959年考入上海戲劇學院表演系。1981年在影片《阿Q正傳》中飾演主角阿Q，曾獲得國際喜劇節“金拐杖”獎和大眾電影百花獎最佳男演員獎，還多次參加央視春晚，成為南派小品代表人物。
上海滑稽戲是以獨角戲、相聲等曲藝的表演為基礎，又吸收瞭文明戲的表演。我認為，上海滑稽戲有些像現在流行的喜劇小品，但它還有演唱。滑稽戲演員在“說”“唱”和形體動作等方面都有許多明顯特點：一是滑稽戲演員不但要會多種戲曲唱腔、常用民間曲調或流行歌曲，而且還要學會各種流派唱腔。二是滑稽戲演員要口齒伶俐、反應敏捷，能講一口漂亮的各地方言，如上海話、蘇州話、杭州話、溫州話、寧波話、紹興話、無錫話、南京話、揚州話、山東話、四川話、廣東話等，而且往往以會講混雜的方言為妙，如廣東上海話、北京四川話等，有時還根據戲劇的需要講英語、日語等。三是形體動作達到藝術追求的高度，無過度誇張，不與生活脫節。“藝術來源於生活，高於生活”，以實際的劇情變化演繹情節，做到演員與演員間充分配合。
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